Diva

Der Startpunkt: Mit seinem Debüt hat Jean-Jacques Beineix gleich alle Kernelemente des Cinéma du look durchdekliniert.

Einem jungen Postboten (Frédéric Andréi) gelingt trotz schärfsten Vorsichtsmassnahmen die heimliche Aufzeichnung des Konzerts einer von ihm bewunderten Opernsängerin (Wilhelmenia Wiggins Fernandez), von der keinerlei Aufnahmen auf Tonträgern existieren. Als sein Tonband mit einem zweiten verwechselt wird, das einen mächtigen Gangsterboss belastet, gerät er in tödliche Gefahr.

Diva spiegelt perfekt den Zeitgeist zu Beginn der 1980er-Jahre: ein postmoderner Krimi, der klassische Genre-Elemente mit mythisch-surrealen, märchenhaften Motiven zu einer ausgefallenen Persiflage auf die Extravaganzen der Konsumgesellschaft und die Ästhetik ihrer Werbung verdichtet. Nostalgische Versatzstücke aus französischen Gangsterfilmen der 1950er-Jahre vermischen sich mit Verweisen auf die Medienwelt, Hochkultur kollidiert mit Popästhetik, und alles geht auf in einer ebenso glatten wie spektakulären Oberfläche. Oder wie es Harun Farocki weniger schmeichelhaft beschreibt: «Umso irritierender, dass es einmal eine Kranfahrt am Tischbein herunter auf einen Apfel zu gibt, der auf dem Boden liegt, später aber nichts kommt, was den Aufwand dieser Operation rechtfertigen könnte. Diese präzisen Kranfahrten, fünf erwachsene Männer, nur um den Blick zu führen! So muss es zugehen, wenn der Hofbegatter und seine vier Eunuchen den Schwanz des Königs in die Königin führen, um einen Erbprinzen zu zeugen.»

• Do 23. 2. mit einer Einführung von Fabienne Liptay (Seminar für Filmwissenschaft der Universität Zürich) zu DIVA