New Rose Hotel

Ein japanischer Genetiker steht kurz vor einer sensationellen wissenschaftlichen Entdeckung, die Unsummen wert ist. Asia Argento soll dafür sorgen, dass er für die richtigen Leute arbeitet.

Tokio in der nahen Zukunft: Die beiden Grosskonzerne Maas und Hosaka liefern sich einen erbitterten Wettkampf um die talentiertesten Wissenschaftler der Welt. Fox (Christopher Walken) und X (Willem Dafoe) verdienen tüchtig mit, indem sie den beiden Konkurrenten mit ihrem Headhunter / Kidnapping-Unternehmen die hellsten Köpfe abjagen. Hiroshi ist einer dieser Köpfe, für welche die Prämien hoch genug sind, um die beiden Headhunter sämtliche moralischen Bedenken über Bord werfen zu lassen. Man heuert eine Prostituierte (Asia Argento) genau nach Hiroshis Beuteschema an, stellt ihr mit X einen erfahrenen Manipulations-Coach zur Seite und setzt sie auf Hiroshi an, um das einsame Genie zum riskanten Jobwechsel zu bewegen. Doch das Begehren hält sich nicht ans Drehbuch, und die Dinge laufen aus dem Ruder.

Mit NEW ROSE HOTEL, einer Low-Budget-Adaption (die Drehbuchidee stammt von Zoë Lund) der gleichnamigen Kurzgeschichte von Cyberpunk-Ikone William Gibson, hat Abel Ferrara einen seiner umstrittensten Filme realisiert. Darin unterläuft der Regisseur mit geradezu subversiver Konsequenz verschiedene Grundregeln des (filmischen) Geschichtenerzählens: Die eigentlichen Handlungen finden – bis auf eine Miniorgie – ausserhalb des Bildes statt, und während der letzten zwanzig Minuten werden in scheinbar unmotivierten Rückblenden Szenen der vorangegangenen siebzig Minuten wiederholt. Ein schillerndes Stück Kino, irgendwo zwischen tranceartigem Science-Fiction-Thriller und Altherrenfantasie, raffiniertem Versteckspiel und plumper Verführung, billigem Genreverschnitt und bestechendem Stimmungsbild, das noch heute für Irritation sorgt.