Brian De Palma

Bei De Palma kann es gar nicht genug Bilder, Splitscreens, Leinwände, Kamerafahrten geben. Die Bezüge zu anderen Filmen sind aufdringlich präsent: inBLOW OUT (1981) nicht nur Hitchcock, sondern auch Antonioni: John Travolta kommt in minutiöser Detailuntersuchung von Bild- und Tonaufzeichnung einem Mord auf die Spur. Am Anfang von FEMME FATALE (2002) füllt eine Fernsehausstrahlung von Billy Wilders DOUBLE INDEMNITY (1944) die Leinwand, Brian De Palma schreibt dreist den eigenen Namen in dieses Bild, bevor sich der Film mit der sichtbar werdenden Spiegelung seiner Protagonistin davon zu lösen beginnt. Nur um gleich darauf einen weiteren fremden Film, Régis Wargniers EST-OUEST (1999), wiederum im ganzen Bild zu inkorporieren.
Der Beginn von SNAKE EYES (1998) ist eine mehr als zehnminütige Plansequenz, die dem durchgeknallten Polizisten Rick Santoro (Nicolas Cage) in die Arena eines Boxkampfs folgt, dabei aber rastlos Aufzeichnungsbilder von Bildschirmen einliest. Kameras, die Bilder von Kameras zeigen: Das findet sich so oft bei De Palma wie Kamerafahrten, die Wände, die realistischerweise vorhanden sein müssten, so elegant wie ausdrücklich ignorieren. De Palma traut den Bildern nicht, weil er ihnen alles zutraut. Er bevorzugt – auch wenn es immer wieder virtuose Abweichungen zum Mafia-Drama, zur Science-Fiction, zum Kriegsfilm gibt – die Genres Mystery, Horror und Thriller.