Domicile conjugal

François Truffaut
Man darf von François Truffaut sagen, was er als junger Filmkritiker über George Cukor, einen Bruder im Geiste, schrieb: Von fünf seiner Filme ist einer ein Meisterwerk, drei sind sehr gut und der fünfte ist bestimmt interessant. Ebenso Mitbegründer der Nouvelle Vague wie Erbe von Jean Renoir und Jünger von Alfred Hitchcock, hat Truffaut ein Werk geschaffen, das vital und vielfältig ist und das oft von starken Frauenfiguren dominiert wird, denen die Männer zu Füssen liegen oder zum Opfer fallen.

Antoine Doinel hat Christine geheiratet, mit ihr eine behagliche Wohnung bezogen und verkauft selbst gefärbte Blumen, während sie Violinstunden erteilt. Als Christine schwanger wird, zerstreiten sich die beiden bei Diskussionen über Namen und Zukunft ihres Kindes, und Antoine bandelt mit einer Japanerin an.
«Am Ende von Les quatre cents coups erwarteten wir wohl, dass Antoine zu irgendeinem aussergewöhnlichen Menschen heranwachsen würde, aber wir haben uns geirrt. Truffaut hat ihn zu einem freundlichen, recht gewöhnlichen jungen Mann von Anfang zwanzig altern lassen, und in Domicile conjugal ist Antoine tatsächlich verbürgerlicht. (...)
Truffaut selbst hat sich im letzten Jahrzehnt enorm verändert, und Antoines Geschichte ist zu einer Autobiografie geworden, nicht von Truffauts Leben, sondern von seiner Kunst. Seine Filme geben einem das Gefühl, er sei einer der sanftmütigsten und zivilisiertesten Regisseure überhaupt und dass er die Ereignisse des normalen menschlichen Lebens genauso faszinierend findet wie heroische oder melodramatische Themen. Domicile conjugal ist einer der anständigsten und liebevollsten Filme, an die ich mich erinnern kann. Wenn er nicht ganz den Ausgang darstellt, den wir uns für Antoine erhofft hätten, sei’s drum.» (Roger Ebert, Chicago Sun-Times, 4.5.1971)