Zwischen Ton und Glitch

Redaktion Nicole Seipp-Isele

Nicole folgen

Eine explodierte Kugel, digitale Glitches und ein alter Spiegel: Im Atelier Hermann Haller zeigt «*.sculptr», wie überraschend lebendig Skulptur heute gedacht werden kann.

Nach dreijähriger denkmalgerechter Restaurierung ist das Atelier Hermann Haller an der Höschgasse wieder geöffnet. Die aktuelle Ausstellung präsentiert zeitgenössische Werke aus der städtischen Kunstsammlung, die in digitalen Verfahren entstanden sind, und setzt sie in Dialog mit Hallers skulpturalem Denken.

Wer die einst stimmungsvolle Atmosphäre des Ateliers mit Hallers künstlerischem Nachlass kennt, dürfte beim Betreten des neu gestalteten Ausstellungsraums zunächst überrascht sein. Die Fragmente einer scheinbar explodierten Kugel verteilen sich grosszügig über den Boden und prägen den ersten Eindruck. Wer sich auf diese ungewohnte Szenerie einlässt, entdeckt eine kleine, feine Ausstellung, die digitale Technologien klug einsetzt und dabei den Bezug zu Hallers handwerklicher Praxis und Materialität nie verliert. So entsteht ein spannender Dialog zwischen analogem Erbe und zeitgenössischen Formen von Kunst: Die Arbeit «Aftermaths» von Thomas Juliers erfuhr ihre Detonation im virtuellen Raum, um per 3D-Druck materialisiert zu werden. Die Arbeit visualisiert einen Zustand, der aus einem Prozess herausgelöst wurde, und materialisiert zugleich ein ursprünglich rein virtuelles Ereignis. Dieses Spiel mit Verschiebungen bildet einen gelungenen Auftakt zu einer Schau, die Grenzen immer wieder neu verhandelt.

Ein torsohafter Faun des Künstlers Johannes Leuzinger bildet die Ausgangslage für «Left Hand of Johannes Leuzinger’s Flute-Playing Faun: Sketches, Glitches, Frames & Gestures». Thomas Juliers rekonstruierte das Fragment der linken Hand des Fauns und liess die digitalen Übersetzungsfehler bewusst in die Materialisierung einfliessen. Das Werk verweist auf Brüche und Verschiebungen, die jede Übersetzung zwischen unterschiedlichen Ebenen und Sprachen begleiten. Die digitalen Arbeiten verstehen sich nicht als Reproduktion des Analogen, sondern als Übersetzung im Sinne Umberto Ecos: als ein «quasi dasselbe Sagen», das die Differenz der medialen Systeme sichtbar hält. Die unterschiedlichen materialisierten Handgriffe sind in einem schlichten Holzregal arrangiert und wirken wie eine visuelle Melodie.

Mit einer Serie von Fotografien stellt Juliers Bezüge zur Präsentation von Kugel und Händen her. Die Aufnahmen stammen von Gotthard Schuh und sind Teil des Nachlasses von Hermann Haller. Ein Foto zeigt Hallers Hände, die eine Statuette formen, während auf dem Foto daneben, ebenfalls von Schuh, der Torso des Fauns auf dem Boden liegend abgelichtet ist. Zwei weitere Motive zeigen eine Kugelform, die in Analogie zu «Aftermaths» steht. Juliers illustriert so gelungen die Prozesshaftigkeit der Skulptur als nie vollendetes Objekt.

Das Werk «Figuline Stories – Fractures of a Lifetime» macht den Namen zum Programm: Das von David V. Keller gegründete Kollektiv «Lithic Alliance» digitalisierte Tonarbeiten Hermann Hallers und setzte sie per Videoanimation in eine Dynamik, die sie von ihrer ursprünglichen Intention der reinen Darstellung löst. Material wurde hier in einer imaginären Umgebung platziert, in welcher es seine natürliche Ursprünglichkeit thematisiert und darüber spricht, dass diese durch figurative Darstellung verzerrt wurde.

Und auch die Besuchenden selbst werden inszeniert und Teil des Prozesses. Ein Spiegel aus Hermann Hallers Atelier versetzt Raum und Mensch in einen Rahmen und lässt somit immer wieder neue Kunstwerke entstehen, die stets die Ausstellung selbst verhandeln. Es ist eine Performativität, die ihre Dynamik aus der Spannung von Tradition und Gegenwart generiert. Die Spiegelung suggeriert zudem digitale Oberflächen, die uns immer wieder mit uns selbst konfrontieren.

Noch ruhen die Exemplare aus Hermann Hallers Nachlass aus konservatorischen Gründen im Depot und sollen 2028 ins Atelier zurückkehren. Wer «*.sculptr Zwischen Screen und Malerei» besucht hat, wird Hermann Haller dann gewiss mit ganz anderen Augen sehen.