Subway

Die Neo-noir-Ästhetik und die ausgestellte Coolness von Subway verhalfen dem Cinéma du look endgültig zum Durchbruch und machten Luc Besson zum Star.

Der wasserstoffblonde Edelpunk Fred (Christopher Lambert) hat auf einer Party wichtige Dokumente mitgehen lassen, die er gegen Geld oder ein Rendezvous mit der unnahbaren Ehefrau des Bestohlenen zurückgeben will. Noch in ihrer Abendgarderobe, taucht Héléna (Isabelle Adjani) am vereinbarten Treffpunkt in der Metro auf, doch die Papiere bekommt sie nicht – Fred wollte nur seine Herzdame wiedersehen.

Gleich zu Beginn macht Besson die Haltung des Cinéma du look deutlich, wenn er von Sokrates’ «To be is to do» die Brücke zu Sinatras «Do be do be do» schlägt und damit den ganzen Film zum selbstreflexiven Spiel erklärt. Traumwandlerisch bewegt sich Christopher Lambert in der Folge durch die unterirdischen Eingeweide der Grossstadt, ver-liebt sich in Isabelle Adjani und gerät in spektakuläre Verfolgungsjagden. Die grösste Attraktion ist aber die in Neonfarben getauchte Pariser Metro – Lieblingsschauplatz des Cinéma du look – und damit die Arbeit des legendären Szenenbildners Alexandre Trauner. Dieser wurde in den 1930er-Jahren mit den Filmen von Marcel Carné berühmt.

Das Double Feature «Alexandre Trauner» (10. 2.) paart LE QUAI DES BRUMES (1938) mit SUBWAY. Früh- und Spätwerk treffen aufeinander, und es lässt sich beobachten, wie der poetische Realismus fünfzig Jahre später im Cinéma du look wiederauftaucht.