Applaus ≠ Applaus: 9 Arten des Klatschens

Der ekstatische Applaus

Der ekstatische Applaus ist sowas wie der Ritterschlag für Auftretende. Das Publikum tobt, es feiert, zuweilen weint es sogar. Das Klatschen gerät völlig ausser Kontrolle, es ist wild und fernab von jedem Taktgefühl (und vermutlich deshalb so herzerwärmend). Der ekstatische Applaus ist laut, das Klatschen wird demonstriert. Das Publikum performt plötzlich mit. Sitzt es, steht es zuweilen auf (im Fachjargon: Standing Ovation) oder hebt zumindest seine Hände. Der ekstatische Applaus kann begleitet werden durch Trampeln oder Bravo-Rufen. Häufig ist er gleichzeitig eine Aufforderung, sich nochmals zu verneigen (z.B. im Theater) oder eine Zugabe zum Besten zu geben (z.B. im Konzert).

Der plätschernde Applaus

Der plätschernde Applaus ist pro forma. Der Applaus der Quiet Quitters sozusagen. Es wird erledigt, was erledigt werden muss. Man tut es, weil man nicht negativ auffallen will. Der plätschernde Applaus ist immer gleich, garantiert nicht zu laut, aber auch nicht zu leise. Er hat etwas Idiotisches, weil er monoton ist und man könnte sich fragen, was das eigentlich soll. Es wird eine Emotion vorgegaukelt, die niemand fühlt. Dadurch wird er berechenbar und vorhersehbar. Weil die Emotion fehlt, erfolgt er meist leicht verzögert. Mit einem «fade in», wie Musiker:innen sagen würden.

Der nachgeschobene Applaus

Verzögerung gibt es aber auch bei einer anderen Art des Applauses. Klatschen ist in den meisten Fällen eine unmittelbare Reaktion. Es kommt aber vor, dass Dargebotenes nicht so schnell verarbeitet werden kann. Die Folge: Der Applaus verzögert sich. Im Unterschied zum plätschernden Applaus ist dieser Applaus aber wohlwollend, stellenweise sogar emotional. Häufig wird er durch zwei oder drei Personen ausgelöst, die das restliche Publikum mitreissen. Der nachgeschobene Applaus kann oft in Comedyhäusern beobachtet werden. Bei Gags, die ihre Zeit brauchen.

Der aufmunternde Applaus

Der aufmunternde Applaus ist äusserst solidarisch. Die Darbietung war durchzogen, der Applaus aber ist wohlwollend. Wie kann das passieren? Häufig geschieht’s in kleinen Räumen mit kurzer Distanz zwischen Auftretenden und Publikum. Gut und gerne bei Soloauftritten. Das Publikum erkennt, dass sich die auftretende Person überwinden musste, nur wenig Zeit hatte für ihre Darbietung oder angeschlagen ist. Ein mitleidiger, aber warmer Applaus bedeutet hier so viel wie «lass dich nicht unterkriegen, mach weiter!».

Der erlösende Applaus

Applaus kann auch den Charakter einer Erlösung annehmen. Häufig dann, wenn die Darbietung schon gar lange dauert und alles sich das Ende herbeisehnt. Der Erlösungs-Applaus kann durchaus laut ausfallen und auch lange andauern. Er tut das aber weniger um Zuspruch auszudrücken, sondern vielmehr um sicherzustellen, dass die Auftretenden ja nicht auf die Idee kommen, ihr Treiben fortzusetzen. Der Applaus versucht quasi das Ende zu zementieren. Ein «war schön, aber es reicht dann auch mal» liegt in der Luft, das Publikum will nur noch nach Hause.

Der verbotene Applaus

Applaus kann auch verpönt sein. Klatschen an der falschen Stelle eines Klassikkonzerts kann zu traumatischen Erlebnissen bei  Neuankömmlingen führen. Wer zwischen den Sätzen klatscht, gilt als (Hoch-)Kulturbanause und wird mit «Pssssschtss» und bösen Blicken zurecht erzogen. Daniel Hope, Musical Director des Zürcher Kammerorchesters, hat übers Klatschen und weitere Fettnäpfchen der Klassik ein Buch geschrieben und hält nicht viel von solchen Regeln. Die, das nebenbei bemerkt, gelten übrigens nicht seit jeher. Anlässlich der Uraufführung von Beethovens Neunter Sinfonie im Jahr 1824 sei nach jedem Satz frenetischer Applaus zu hören gewesen. Leider nicht für Beethoven selbst, der zu diesem Zeitpunkt bereits taub war.

Der Tomaten-Ersatz-Applaus

Es gibt ihn, den niederschmetternden Applaus. Der Albtraum für alle Auftretenden. Intensität und Wärme des Klatschens bewegen sich um den Gefrierpunkt, «half-time» würden Schlagzeuger:innen sagen. Auch dieser Applaus beginnt nicht im Kollektiv, sondern einzeln. Manchmal springt jemand auf, oftmals versandet er im Nichts. Er ist trostlos und ein Ersatz für fliegende Tomaten. Heute werden vor allem Politiker:innen Opfer von Tomatenattacken, wie kürzlich Macron. Noch im 19. Jahrhundert kamen sie aber auch im Theater zum Einsatz, wie beispielsweise in einer Rezension der New York Times von 1883 nachzulesen ist. Hingegen wird heute Tomatensauce verwendet, um in Kunstmuseen auf die Klimakrise aufmerksam zu machen. Daran glauben müssen Van Gogh, Monet und Cézanne.

Der aufgeforderte Applaus

Ein Publikum kann auch zum Klatschen aufgefordert werden. So gesehen an Popkonzerten, bei Zaubertricksereien oder Zirkuseinlagen. Dieser Applaus, der nicht wirklich ein Applaus ist, kann zu Countdown-Zwecken, Ehrenrunden auf weissen Pferden oder musikalischen Erweiterungen von Songs eingesetzt werden. Letzteres ist häufig zum Scheitern verurteilt und kann die Dominanz von Excel im Alltag des Publikums schonungslos offenbaren. Diese Art des Klatschens fällt in die Kategorie «Interaktion».

Der dazwischenfunkende Applaus

Der dazwischenfunkende Applaus hat häufig spontanen Charakter, kann aber auch festen Regeln folgen. Im Theater ist er bekannt als Szenenapplaus und erfolgt meist spontan. Vorhersehbarer ist der dazwischenfunkende Applaus im Jazz, wo Solist:innen nach einer gelungenen Einlage Zuspruch erhalten. Dieser Applaus ist ein kleiner Jubelschrei und kann für Auftretende gefährlich sein. Sie müssen ihre Darbietung gleichzeitig weiterführen und dürfen nicht aus der Fassung geraten.

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